转一篇龙空的网文干货，说说什么是小说的节奏感，和为什么被人吐槽慢。

要讲清楚什么是小说的节奏，首先要讲一个很重要的东西。

小说有个很重要的东西，就是剧情发展方向。

任何小说都必须有剧情前进的方向，否则叫做啥？叫“没有目标，没有主线，不知道作者要写啥？”就算宅文也得让读者知道你接下来可能要干点啥吧？——弃书算了。

所以，剧情前进方向就决定了小说的节奏感。
PS：注意，全称叫“节奏感”，而不是“节奏”，只有读者阅读时能体验到，而不是你作者多么刻意去追求去布置的。

怎么让读者产生节奏感？

读者通过阅读当前或之前的剧情，被明示或暗示，知道了接下来主角或重要配角要做什么事，或可能卷入什么纷争中，“嗅”到了兴趣点，就会产生期待感。（没有半点期待感的话，就直接弃书了）

这种情况下，当前剧情所处位置，和剧情发展的方向（目标）之间，就是可供剧情发展的篇幅。这个篇幅长度，作者可以把控，可以缩短篇幅，也可以不断往里增加新阻力，拉长篇幅。

当读者自己产生了“目标感”，阅读上就会有“兴奋感，紧张感”，精力就会集中。

剧情如果迅速切入这个前进方向时，哪怕出现阻力，越过它，又出现阻力，再越过它……，目标仍未到达，又出现阻力，又约过它……

如果你一系列章节篇幅，在剧情前进方向上进展迅速，哪怕新阻力不断出现，马上解决掉，并没有让读者的“紧张感兴奋感”消减，这种阅读就叫有“节奏感”，在正确的轨迹上，直到最后的高潮。

如果上面整个环境，任何一环，作者突然给它打破，强行加入一两章和“目标”无关的剧情，那么，读者脑海中绷紧的紧张感兴奋度就会被作者带歪，很可能突然一下子就松弛。这时候再重新回到那个“阻力、迅速消灭阻力、向目标前进”这个干线上时，会发现已经没有此前的阅读感了。

搞明白这一点，就能明白为什么读者会感觉“节奏感强烈”，节奏很快，或“没有节奏感”，节奏太慢了，太尼玛磨蹭了。

如果剧情始终停滞不前，这种情况叫“节奏停滞”，意思是你花了很长篇幅在做读者不太感兴趣的事。读者可能迫切想知道能不能把女配救出来，而你停下来花了三章写主角和人在酒馆里喝酒叙旧，聊天内容好像还跟救人无关。这三章的剧情，就叫做“剧情停滞”。

如果剧情快速往前，就是我们说的节奏加速，新的小目标出现，带下新的小阻力。

节奏感加速带来的往往是紧张感的加剧，如果剧情前进方向上“兴趣点”足够多，读者的情绪会兴奋甚至亢奋。但有时候一些节奏加速太快时，读者的情绪并没有多大变化，只是感觉到“眼花缭乱”，内容一下子太堵塞了，搞不明白作者为什么要整这么几个很low的小套路。

所以，大家通常理解的“冲突剧情”并不是节奏快的意思，如果你一场冲突写个七八章，目标是打倒具体某个场景下具体某个反派，虽然有内部的“起承转合”，但是读者的情绪波动很正常，并没感觉书的节奏在加快。

为什么？因为剧情发展方向上并没有往前冲，仍是留在原地打转，打倒某个具体反派，篇幅七章，各种装逼和路人惊叹……

所以，节奏慢，不一定是剧情不好，也有可能是剧情高潮部分。

节奏快也不一定是好事，有可能剧情发展太快了，该交代的没有交代，主角已经掀翻王家正在掀翻李家，马上要掀翻萧家。

如果小说的开篇，被大家吐槽节奏太慢的话，原因很可能是无效剧情太多，你剧情发展方向一直停滞不前。

譬如：主角眼下应该赶紧去做某个非常重要的事情，读者的情绪已经被点燃了，紧张感起来了。正常的剧情发展节奏应该是“朝目标走，遇到小阻力，征服，又遇到新阻力，再征服，然后小高潮。”

结果你的书开篇很可能是：莫名其妙用了两章的篇幅在写打保安，然后打富二代的朋友，最后打富二代的脸，然后才赶紧往读者想要的那个“目标方向”转。

这种情况下，读者没有耐心了，认为你太磨蹭了，装什么尬逼啊啊，你节奏太慢了。

小说里，“路人站出来讥讽几句然后被主角打脸揍趴下”不叫阻力，什么是阻力？

譬如：主角着急要求见宗主，小反派很客气地拦下，骗说宗主不在，明天再来。这就是“阻力”，小反派很客气，但他故意说假话不让你进去。

所以，节奏感，就是剧情发展方向上前进的速度感，是读者驱动的。

最通俗的理解就是读者认可了接下来剧情要干什么，作者你赶紧写啊！

然后作者奔着这个目标，保持队形不变，结构不散，充分运用起承转合，制造波峰和波谷，让读者一路走好，保持注意力不分散，中途不翻车。。这就是节奏感。

当一个剧情大高潮结束后，读者情绪释放，这时候你可以适当把节奏降下来，停留在原地一两章，让路人和配角夸夸主角什么的，也可以插写一些生活日常什么的，让读者缓缓晕车的疲倦感。
剧情停滞最典型的例子就是“无效的擂台赛”，很多作者写的时候自己很嗨，以为非常火爆，读者读起来应该感觉节奏很快吧？

读者早知道你这十几章打擂台一定是第一名，他们认为不墨迹的话，一章就可以交代清楚了，何必墨迹个十几章？你十几章擂台赛剧情里，有什么新的小目标小兴趣点小阻力吗？如果都删掉的话，好像一点都不影响后续剧情的发展。

所以，要搞明白“无效擂台赛”和“有效擂台赛”的区别，有效擂台赛剧情的目的，可能是擂台之外的东西，读者们明白为什么要打这个擂台赛，目的是擂台赛以外的东西，所以擂台赛就成了不可或缺的剧情。

一直在不可或缺的剧情上跑，才是正道。
大家做细纲的时候一定要考虑到读者阅读时的体验，尽量不要在一系列连贯主线上突然插入一些无关章节。

现在的网络小说和传统的通俗小说有很大的不一样，非常白，非常窄，每个章节篇幅要承担的内容主题非常精简，往往只是要表达一两个意思。

你做细纲时，可以把这一系列连贯的剧情想象成“封闭的副本”，意思就是外面的人进不来，不会误入，影响剧情。该出现在“舞台”上的角色，你作为导演可以随时随地往里面添加。

用“封闭的副本”的思路来写这种开放剧情，可能是很蠢很low的手段，但是对于网文来说，其实很正常。

首先你副本目标有了，可能的对手也有了，对手可能会有什么威胁性危险性也有了，你通通提前暗示给读者，没关系，读者会产生紧张感。然后你把这一系列连贯剧情像写“封闭式副本”来写，甭管之前剧情已经提到的事情，甭管会不会出bug，譬如女票说好了要来找你，你完全可以在这一系列剧情里忽视掉她，不让她出现。

等你把剧情展开，读者基本上就忘了你女票要来找你这个事，等你把高潮写完，你愿意的话，补充几句，主角女票打电话来埋怨，大姨妈来了你也不关心一下。

噢，原来你没按时出场，是大姨妈来了。

新人写手，可以用上面这种笨方法写，不用考虑里面的合理性，事后再补。这样就不容易出现那种“没有节奏感，节奏停滞，节奏太尼玛慢了”的问题了。

你们做细纲时，可以注意一下。

网络小说三大技巧：

1、主线剧情的结构设计（大纲和设定）
2、剧情发展节奏感的把控（细纲）
3、章节正文的写作技巧（章节）

这三个都达到60分的话，就是很厉害的网文作者。